NO.1．剧本的幕结构划分
故事从征战扶余国的大唐水军遭遇水怪袭击展开，尉迟真金被限十天内侦破此案，此为背景。除去背景部分，剧本的第一幕可以划分为四个戏剧单元。
第一个单元是相遇，主要是为了交代清楚人物关系。在洛阳的街上三位主角第一次邂逅，狄仁杰和尉迟真金见到貌可倾城的睿姬都有倾慕之心，由此奠定了两个人亦敌亦友的开始。此时故事引入了一个解救农妇的事件，使狄仁杰和尉迟第一次交锋，以狄仁杰“落败”告终。这个事件是对主人公的欲扬先抑，只有先让主人公落于下风才让接下来的逆袭更有意义。
第一次逆袭随即而到，也就是第二单元的主题，狄仁杰报到时看地图洞察歹徒动机，抢徽章快马加鞭去救睿姬。这场戏中，狄仁杰、人贩子、怪兽、尉迟真金四方势力在寺庙中为观众呈现了精彩的打斗场面，这也是影片的第一场打戏，相当于一道“开胃菜”。此时观众依然云里雾里，四方势力中谁是反派依然不得而知，等着故事发展给出答案。这个单元的结束以人贩子被歼灭，怪兽逃跑告终。这次是主人公不成功的逆袭，虽然抢占先机，但由于锋芒毕露和身份可疑而被押进大牢，陷入低潮，进入了第一个障碍。
第三单元的任务是为观众舒缓刚才的紧张情绪，悄悄铺垫第二场小高潮的到来，所以引入了两个轻松桥段。一个桥段是继续神化狄仁杰过目不忘的本事和超人的推理能力，看他戏耍沙陀忠解救自己，另外一个是尉迟真金见睿姬动情，准备笔墨写诗。在两个轻松桥段中还穿插着元公子变成的怪兽和睿姬的相认。故事至此，我们发现怪兽也不是反派，人贩子已经被诛灭显然也不是反派，所以真正的反派即将登场。而此时，主人公成功解救自己并获得新的帮手正在前往睿姬住所，所以第二场小高潮即将爆发。
第四单元是第一幕的高潮，第一幕的上扬结构就要靠第四单元来实现。带着龙头面具的杀手闯进睿姬的住所与尉迟真金和狄仁杰展开厮杀，一面是尉迟真金与杀手斗勇，上下翻飞的流星锤与眼花缭乱的飞镖死磕到底，与对手展开正面交锋；一面是狄仁杰与杀手斗智，与沙陀忠用灯火配合，与对手展开游击战。最后尉迟真金被杀手们拖入水中险些丧命，被狄仁杰所救，狄仁杰也因此获得在大理寺的合法席位。故事至此是第一幕结束，顺利完成上扬，主人公完成了第一次逆袭，得到大理寺的认可，追查案件名正言顺；在剧情上，真正的反派开始变得清晰，主人公的任务也变得明确。
第二幕的开始，主人公即将逐步实施计划与反派展开斗争，主人公有两个任务：一个是查出大理寺中的卧底揪出幕后元凶，另外一个是拯救元公子查出犯罪动机。
第二幕依旧分为四个戏剧单元，第一个单元流水叙事，狄仁杰先测试卧底，然后接走睿姬去找元公子，接下来带元公子去找太医王溥治蛊；第二个单元的目的是再次让观众紧张起来，狄仁杰等来找王溥治蛊，尉迟随后赶到，恰遇霍义在此，于是展开一场殊死搏斗，再次为观众奉献一场火树银花的打戏：尉迟吃一堑长一智，巧用毒蜂，单枪匹马斥退东岛群贼；第三个单元的任务是解开谜底，凸显矛盾。
狄仁杰通过元公子提供的线索和王溥的医学佐证经过推理得出真相：东岛人在专贡皇室的雀舌茶中下蛊，企图毒死整个皇室进而控制大唐江山。影片开始水军遇袭的原因也得到解答。此事关乎国家兴亡，是剧本中最高的矛盾冲突，在最高矛盾的推动下剧情进入到第二幕最重要的第四单元，狄仁杰在尉迟的帮助下，冒死进谏把东岛国的阴谋告知武后，武后对此并不相信，所以狄仁杰和尉迟的身家性命全都压在了这场赌注上，主人公的命运和国家安危（故事的最高矛盾）系于一体，成败在此一举，整个故事也在此达到了最大高潮。
刀下留人的桥段观众早就烂熟于心，最终必定是千钧一发之际药方灵验，主人公死里逃生，武后封其为大理寺卿，全权负责此案。故事至此第二幕结束，顺利完成两个任务：首先是主人公完成了第二次逆袭，得到皇族的认可，并且名义上凌驾于尉迟之上；其次是，所有的谜团全部解开，悬疑得到释放，斗争目标完全明确。
到了第三幕可以说是真相已经水落石出了，反派的阴谋也已经在第二幕的高潮时被狄仁杰破解了，连尉迟的十天期限也被无限期的延长了，所以接下来的任务似乎没有那么迫切了，那如何让第三幕的结局紧张起来呢？在第二幕高潮的时候埋了一个伏笔，就是银睿姬去为狄仁杰求情。此时，狄仁杰发现，银睿姬要被武后当作国敌赐死，所以狄仁杰又拿自己的命与武后做赌注，允诺一天之内取回霍义首级。
故事至此，人物命运变化带来的情感活动曲线再次拉回观众的注意力，这是第三幕第一单元的结束。第二单元是蝙蝠岛大决战（这过程中狄仁杰和霍义的对话隐约表达了一点反战的主题）。此决战又分为岛上作战和悬崖决斗，岛上作战依旧是前面几场打戏的元素，值得赞许的是这场惊险的悬崖决斗，紧张刺激扣人心弦，而且独具东方美学韵味。故事在歼灭霍义扬帆返程的时候看似结束了。
作为一个封闭结构的剧本必须要解答开头提出的所有疑问，故事至此还有一个线索断了，就是那只“龙王”还不见了踪影，另外影片号称的史上最先进水下3D技术似乎还未得到尽致发挥，神都龙王也不够扣题，所以故事至此注定不会结束。第三幕第三单元可以称之为“环太平洋战争”，因为同样是打怪的盛宴。与好莱坞的“机甲战士”不同，我们对抗怪兽的方式是“武士+海马”，海上的骏马奔腾，桅杆间的腾挪飞转，独具东方神话色彩的想象力和武侠式暴力美学，先进的水下3D技术也在此得到淋漓尽致的展现。
NO.2．叙事支点的分析
通过幕结构的划分，可以看到导演对叙事节奏的把握非常到位，层层推进，张弛有度。但是在叙事层层推进的过程中，叙事的支点并不够强有力，甚至有时会不足以支撑下一步的推进。这一点我们来列出人物骨架来加以说明，所谓人物的骨架，是指每个人物不顾一切地要求、想念、渴望的目标，人物越想得到某个事物观众就越
